提及上世纪70年代的中国电影，许多东说念主脑子里蹦出的第一印象即是那些演员脸蛋圆圆的，眼睛明亮堂的，身上还带着一股子接地气的劲。当时候的电影厂选东说念主可不像咫尺这样花里胡梢，基本上就盯着三个硬盘算：脸得圆，眼睛得大，还有一样东西咫尺基本看不到了，那即是演员得有处事东说念主民的滋味。

先说圆脸这个尺度。当时候物资清寒，饱暖问题还没完全贬责，一张好听的脸在东说念主们眼里就等于福泽满满。电影厂的导演们选演员时，总心爱找那些脸型虚耗的，尤其是女演员。

拿上影厂来说，1973年还原拍故事片后，第一位被捧的新东说念主即是张金玲。她1951年出身在河北沧县，蓝本在湖北话剧团干活，被导演鲁韧一眼相中。

鲁韧以为她个子高，神气俊俏，脸型至极匀称，就把她带到上海。即便平庸话带点口音，上影厂还是力推她，张瑞芳还躬行教她饰演。

张金玲1974年演了《渡江捕快记》里的刘四姐，一下子红了。紧随着，她又拍了《山村新东说念主》和《从奴婢到将军》，到1978年还参与了《大河奔流》。她的脸型在银幕上看起来至极有亲和力，让不雅众以为亲切。

一样在上影厂，谢晋导演1976年办演员培训班时，看中了16岁的陈冲。陈冲1961年出身在上海，脸蛋红扑扑的，圆得像苹果。谢晋让她演《芳华》，那是她第一次上银幕。

1979年她又主演了《小花》，拿了百花奖最好女主角。当时候的她年齿小，但圆脸让她看起来活力齐备。李秀明和张瑜也在谢晋的《春苗》里出面，李秀明1954年出身在天津，1975年被选中，张瑜比她小点，两东说念主脸型王人圆实，演乡村变装至极合适。李秀明其后还拍了《许茂和他的男儿们》，张瑜1980年演了《庐山恋》。

不光上影厂，其他厂子也这样。北影厂1974年拍《海霞》，选了吴海燕和蔡明演大小海霞，两东说念主脸型圆圆的，至极合乎青娥形象。娜仁花在1975年的《战地黄花》里演小锡林花，脸也好听。

长影厂推姜黎黎，她1954年出身在沈阳，1975年进厂，1976年演《雁鸣湖畔》，脸俏丽得像花朵。八一厂的洪学敏1958年出身在南京，1972年14岁时被选中，脸圆圆的，灵气足。她拍了《闪闪的红星》。

连男童星祝新运在《闪闪的红星》里演潘冬子，脸胖嘟嘟的，也圆。可见圆脸在70年代是主流审好意思，它不单好意思不雅，还秀雅着一种乐不雅的精神情状，让不雅众在看电影时以为日子有盼头。

圆脸的尺度进步开来，是因为阿谁年代的审好意思偏好富态脸型。物资条目有限，东说念主们但愿通过银幕看到健康、虚耗的形象，这比羸弱的脸更能引发积极心思。男演员也受影响，固然没女演员那么严格，但像李铁军1973年从73个候选东说念主中脱颖而出，演《平原游击队》的李曙光，脸型就匀称。

接下来是大眼睛这个盘算。当时候浓眉大眼是结净变装的标配，眼睛小了容易被安排练邪派。导演们以为大眼睛能让眼神更有色调，传递出变装的梗直和活力。男演员里，唐国强即是典型。他1952年出身在青岛，蓝本在青岛话剧团，1975年被借调到八一厂，演《南海风浪》的于华龙。

唐国强眼睛明亮，眼神尖锐，至极稳妥军东说念主形象。1977年他又演了《走在斗争前边》。长影厂的张连文和张国民也这样，张连文演《昭节天》，张国民演《金光大路》，两东说念主眼睛大，眉宇间有股肃穆劲儿，给东说念主可靠的嗅觉。

女演员更较着。杨春霞1974年演《杜鹃山》的柯湘，眼睛亮如星辰。杨雅琴在1975年的《捕快兵》里演孙秀英，王苏娅同庚演《决裂》的李金凤，两东说念主眼睛高出，演技出彩。潘虹1954年出身在上海，1973年考上上海戏剧学院，1976年毕业。

1978年她演《奴婢的男儿》的海来乌呷，1979年演《烦懑东说念主的笑》的傅彬妻，眼睛圆亮又有深度，主考安分一看就小心到了。她其后拍了《沙漠驼铃》和《杜十娘》，眼睛总能收拢不雅众。

为什么大眼睛这样受宽饶？因为眼睛是心灵窗户，在黑白或彩色银幕上，大眼睛更容易抒发心计。那年代电影时刻没咫尺先进，靠演员眼神拉近不雅众距离。陈佩斯那样细眉细眼的，就只可演糟塌或邪派。这尺度让70年代演员看起来精神头齐备，眼神里尽是正能量。

咫尺说说第三个尺度，也即是如今已绝迹的那样东西：处事东说念主民心质。70年代电影多拍工农兵题材，演员得看起来像从工场、农村或部队里走出来的。不是光靠化妆，得有那种健壮、质朴的滋味。

刘晓庆即是例子，她1955年出身，1975年演《南海长城》的甜女，意气轩昂，不像咫尺给东说念主嗅觉虚夸。当时候她演军东说念主，身上有股抵挡输的劲儿。李世江在1975年的《决裂》里演江大年，手上有老茧陈迹，像真农民。曹秀山1974年演《红雨》的红雨，年齿小但劳顿气味浓。刘晓媚1975年演《青松岭》的秀梅，名字柔但气质粗莽，像假小子。

其他演员也这样。王惠1974年演《渡江捕快记》的王惠，宋晓英同庚演《平原游击队》的宋晓英，王馥荔1975年演《金光大路》的王馥荔，张力维1976年演《雁鸣湖畔》的张力维。

这些东说念主磨真金不怕火未几，但演工农兵真正，因为他们常去下层体验生涯。张瑞芳演李双双时，去河南农村住，跟农民同吃同处事，融入群体。这气质不是天生的，得靠累积。那年代演员多从剧团或部队来，有生涯基础底细。

这个尺度为什么弥留？因为电影要反馈本质，工农兵是主角群像。演员没这气质，献技来就假。70年代强调深切生涯，演员得扎根东说念主民，这让饰演更有劲量感。比拟之下，咫尺演员多从学校毕业，径直拍戏，没期间去工场农村转悠，演工农兵靠念念象，未免破绽多。往时的演员像从泥地里爬出来的，咫尺的看起来软绵绵的，没那股子劲儿。

为什么说这个气质如今绝迹了？期间变了。80年代后，经济敞开，审好意思多元化，演员起原广了，但下层体验少了。陈冲1981年去好意思国留学，拍《末代天子》，成了国外导演。唐国强80年代演《小花》，其后转历史剧，饰演首领。

潘虹80年代拿金鸡奖，演《东说念主到中年》和《井》，专注功绩。洪学敏1987年息影，去香港做交易。姜黎黎1993年去好意思国，当主捏东说念主，后归国演电视剧。李秀明80年代拿百花奖，后息影。张瑜去好意思国发展。张金玲80年代后转画画，离异后逆袭。

这些变化反馈行业转型。70年代尺度紧扣期间，咫尺追求流量和颜值，处事气质被忽略。年青演员生涯磨真金不怕火浅，演劳顿变装不接地气。回念念70年代，那批演员是临了一批重视生涯的，他们的形象真正，于今让东说念主诟谇。期间审好意思总在变kaiyun体育登录网页入口，但那份朴实劲儿，照实难找了。