光明日报记者 田呢

提到贺友直，东说念主们总会念念到《山乡剧变》《向阳沟》《小二黑结婚》这些耳熏目染的连环画，其私有的“贺氏白描”，是几代东说念主心中的经典。贺老常说我方就是个画连环画的，但他还画漫画、民俗画、演义插图、儿童读物等，有着东说念主们并不稳健的另一面。

画小画的老翁 贺友直

走进北京画院好意思术馆，正在展出的“自说·自画”展览上，浸着老上海私有腔调的作品诉说着白相、洋相和世相，让东说念主们看到连环画以外不同样的贺友直。“自说自画”是他曾在《漫画寰宇》杂志开设的专栏。从“出题目作念著作”的连环画，到“自说自画”的原创漫画和民俗画，贺老直言我方“转妥当然，转得合乎”，老上海、旧街巷、估客生存、东说念主间百态王人在他的脑海里，提起笔来就能画，驾轻就熟。

自1955年携家东说念主搬入上海巨鹿路的衖堂，贺友直在这里一住就是六十年。幽默又乐不雅的贺老戏称这间唯一三十往日米的房子是他的“一室四厅”：来宾客了就是客厅，摆下餐桌就是餐厅，饭桌上铺块画布就是责任室，帷布一拉就成了卧室。这个自居“画小画的老翁”埋头创作，窗前，是这座城市的剧变沧桑。

“白相”是上海话，有游、玩、戏、耍之意。贺友直在九十岁乐龄时创作了一套《儿时玩耍》系列民俗画，共五十四张，画中线条凝练，充满童趣，承载着他操心中的道同契合与好意思好。和小伙伴一说念丢手绢、捉迷藏、堆雪东说念主、过家家……一根皮筋、一个毽子、一把扫帚、一条板凳王人被他描述得笔笔生花。“我小辰光在衖堂里，天天携带，样样白相。这样多说念具、服装、经验，我王人能记牢。”贺老说我方在创作时无谓查府上，儿时的游戏，是最稳健的场景。

跳橡皮筋 贺友直

儿童在贺友直的画作中无间出现，他们的生存充满不悦。“小算作”“小孩儿”“演义念具”“小动物”被贺友直统称为“四小”。他在创作中终点顾惜对“四小”的时势，觉得不错使作品更富于生存气味。

贺友直画故事，也讲故事。1989年，他在《漫画寰宇》杂志上以二十余组漫画故事，证实了我方出洋调换和举办展览时际遇的趣事。强不知以为知的得与失，识字不识货的狼狈，死硬撑活遭罪的窘迫……他以干净利落又精良无比的笔法发扬了因为谈话隔膜、习俗不同带来的一系列“洋相”故事和奇闻趣事，俏皮中不仅透着灵敏与幽默，更有旷达。在他看来，连环画是“来料加工”，而漫画相对局限性更小，不错充分地夸张和变形。“接地气”的故事情节和诙谐灵动的东说念主物塑造，让东说念主会心一笑。

白描，是贺友直的看家法子。笔直舒展的线、浪潮障碍的线、已而抑扬的线……他极为戒备线条所发扬的气质，强调线条的处远隔法必须要有创造性，发扬不同东说念主物气质递次受不同的手法。处分得好，能使东说念主物形象更典型、新机动、更真确，让东说念主嗅觉到“真有那么一股味儿”。

老货仓 贺友直

贺友直笔下的《三百六十行》当先也发表在《漫画寰宇》，因其对社会生存深切的洞极力和超常的操心力，将老上海的估客众生相时势得涉笔成趣、击中要害，充满烟火气。贺友直说：“不雅察要细，反馈要快。”理发、擦背、拉洋片，裱画、听书、收旧货……画面中淘气机动的白描、直快等闲的白文与口语评释各司其职，“贺三白”从此传为好意思谈。

如今，贺友直照旧离开咱们十年了。他对生存的那份爱重与宝贵，对艺术的那份抓着与信守，却在“自说自画”中更加了了。

《光明日报》（2026年09月27日 07版）

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